„Away“-Rückblick: Die Reise und die Zurückgebliebenen
Unser Urteil
Obwohl es sich um eine solide TV-Staffel handelt, leidet der Kern der Show unter einer Identitätskrise.
Für
- 🚀Großartige Darbietungen von einer großartigen Besetzung.
- 🚀Raumeffekte sind gut ausgeführt.
- 🚀Episodische Missionskrisen sorgen für gutes Geschichtenerzählen.
Gegen
- 🚀Fühlt sich an, als würden zwei Shows um Bildschirmzeit konkurrieren.
- 🚀Das Drama am Boden droht das Weltraumspektakel zu überschatten.
Ähnlich wie die Mission, die es darstellt, Ein Weg ist ein ehrgeiziges Unterfangen für Netflix. Die Schwerelosigkeit und das Spektakel des Weltraums zu simulieren, ist eine Tortur für ein durchschnittliches Filmset, daher bedarf es einiger ernsthafter Anstrengungen und Investitionen, um diesem Setting einen ganzen Lauf mit zehn Folgen zu widmen, mit klaren Plänen, den Ball für mindestens zwei weitere Staffeln am Laufen zu halten.
In Ermangelung einer sinnvollen Weltraumforschung, die uns in der Realität kollektiv vereint, scheint Netflix zuversichtlich zu sein, dass dieses Simulakrum neuer wissenschaftlicher Errungenschaften in einem Vakuum erhebender Alternativen ein Anziehungspunkt für Abonnenten sein wird. Die resultierende Show funktioniert sicherlich wie auf der Dose beschrieben, aber es fühlt sich auch so an, als ob der Freshman-Showrunner Andrew Hinderaker nicht genau wusste, wie er die Serie strukturieren sollte, um die tiefste Wirkung zu erzielen.
In einer alternativen Zeitachse angesiedelt, in der die Regierungen der Welt ihre Taten genug bündeln, um ein gemeinsames Streben nach der Verbesserung der gesamten Menschheit zu koordinieren, Ein Weg konzentriert sich auf fünf Astronauten, die zur ersten von Menschen geführten Mission zum Mars gestartet sind. Sie werden von Commander Emma Green (Hilary Swank) angeführt, einer sturen und entschlossenen Anführerin, die ständig von Selbstzweifeln geplagt wird, ob sie bei ihrer Familie hätte bleiben sollen. Begleitet wird sie von Dr. Kwesi Weisberg-Abban (Ato Essandoh), einem englischen Botaniker; Misha Popov (Mark Ivanir), ein Russe, der mehr Zeit im Weltraum verbracht hat als jeder andere; Ram Arya (Ray Panthaki), ein Inder, der als Emmas Stellvertreter fungiert; und Lu Wang (Vivian Wu), eine Chinesin, die beginnt, ihre Loyalität gegenüber ihrer Regierung in Frage zu stellen.
In einer durchschnittlichen Episode wird die Crew im Laufe ihrer einjährigen Reise auf ein neues potenziell katastrophales Problem stoßen, das für Netflix, Lord of Bingeing, überraschend episodisch ist. Das Problem wird sich entweder buchstäblich oder thematisch auf die Hintergrundgeschichten eines der Besatzungsmitglieder beziehen, die in großzügigen Rückblenden gezeigt werden, die uns eine Vorstellung davon geben, wer diese Charaktere sind. Einzeln sind diese Vignetten effektiv darin, die Einsätze der Erforschung des Weltraums zu vermitteln, während sie den Schauspielern viel Raum für Melodramatik geben. Lu hat ein Geheimnis, das sie vor der Crew verbirgt. Misha hat Probleme, sich damit abzufinden, was diese Reise körperlich mit ihm macht. Emma ist ständig von Schuldgefühlen geplagt, weil sie ihre Karriere der Familie vorgezogen hat. Jeden dieser Bögen in eine kleinere Missionskrise einzubinden, ist eine solide erzählerische Wahl, die es uns ermöglicht, jeden dieser Charaktere ein bisschen besser kennenzulernen.
Diese Struktur bringt jedoch den Vorbehalt mit sich, dass es schwierig ist, diesen Astronauten nahe zu kommen, bis wir mehr über sie wissen. Für Emma und Mischa ist das kein großes Problem, deren Folgen früh laufen und uns den größten Einblick geben. Kwesi tritt jedoch bis zur fünften Folge keinen Moment in den Vordergrund, wobei sein Charakterporträt erst in Folge sechs zusammenkommt, kurz bevor die Show den Einsatz erhöht, sodass einzelne Charakterbögen weniger wichtig sind. Ram leidet wahrscheinlich am schlimmsten unter dem Tempo, da es so aussieht, als wüssten die Autoren nicht wirklich, was sie mit ihm anfangen sollen, abgesehen davon, dass sie eine abgedroschene Handlung über unerwiderte Gefühle aufstellen. Jeder dieser einzelnen Bögen ist für sich genommen ansprechend und bedeutungsvoll, aber sie werden nicht so präsentiert, dass sich die Staffel bis zu den letzten Episoden wie ein kohärentes Ganzes anfühlt.
Dies wird durch den laufenden B-Plot der Serie, der sich auf Emmas Ehemann Matt (Josh Charles) und seine jugendliche Tochter Lex ( Talitha Batemann ) zurück auf die Erde. Hier setzt die Vorahnung des Titels an Ein Weg kommt ins Spiel, da sich die Show gleichermaßen mit dem andauernden Kampf der Zurückgelassenen befasst. Matt findet sich mit einer neuen Behinderung wieder, gerade als Emma in Vergessenheit gerät, und Lex kämpft darum, Solidität und Beständigkeit zu finden, als sie ins junge Erwachsenenalter kommt. Im Gegensatz zur episodischen Natur der Missionsmannschaft Apoll 13 -der-Woche-Probleme fühlen sich diese Bögen viel mehr im Einklang mit der üblichen Vorgehensweise von Netflix an, und wieder einmal sind das Schreiben und die Aufführungen effektiv und überzeugend isoliert.
Was jedoch schnell klar wird, ist, dass dieser B-Plot nicht gut mit dem A-Plot zusammenspielt, wenn es darum geht, ersterem genügend Raum zum Atmen zu geben. Es verschlimmert das Problem, die einzelnen Crewmitglieder nicht schnell genug kennenzulernen, wenn die Hälfte jeder Folge mit den Prozessen der Menschen vor Ort verbraucht wird, was in Ordnung wäre, wenn sich die Show so präsentieren wollte. Eine Show über die erdgebundene Familie eines langjährigen Weltraumforschers wäre an sich schon interessant, aber im Wettbewerb um die Bildschirmzeit mit den expliziteren Weltraumkatastrophen erweist sie beiden Handlungssträngen einen schlechten Dienst und bläht die Rollen auf die weiße amerikanische Familie, um die vielfältigen und multikulturellen Dramen der ungleichen Crew zu überschatten.
Im großen und ganzen hält das nicht Ein Weg von soliden zehn Episoden der Unterhaltung. Swank und Bateman sind die Motoren, die die Dinge vorantreiben, und ihre Leistungen erstrahlen am hellsten in einer Besetzung von sehr fähigen und engagierten Schauspielern. Die Weltraumeffekte sind wunderschön anzusehen, und die letzten Episoden, in denen die Frage gestellt wird, ob die Mission jemals erfolgreich sein könnte, sind angespannt und spannend. Aber der Kern der Show leidet unter einer Identitätskrise, da zwei Strukturschemata um Aufmerksamkeit kämpfen und das Geschichtenerzählen letztendlich zugunsten von Charakteren, die per Definition bloße Beobachter sind, schief gehen lassen. Das Leben mag weitergehen, während diejenigen, die uns wichtig sind, weg sind, aber wenn das die Botschaft der Show ist, hätte sie sich verpflichten sollen, diese Geschichte zu erzählen. Wir hoffen, dass eine aufeinanderfolgende Saison die Lücke zwischen den beiden entfernten Sphären schließen kann.
Ein Weg wird Premiere auf Netflix am 04.09.2020.
