„His House“-Rezension: So stark ist ein Horror-Debüt, das man sich nur wünschen kann
Unser Urteil
„His House“ bringt die Erschütterungen des Spukhauses auf den Punkt, verstärkt sein Drama durch kulturelle Resonanz und findet Subgenre-Belebung, indem es den Stimmlosen ein Megaphon gibt, während Schrecken nicht weiter blicken als die täglich gelebte Realität.
Für
- 🏠 Schrecken, die Rasseln.
- 🏠 Sope Dirisus Kampf gegen Dämonen.
- & # 127968; Wunmi Mosakus Unwille zu vergessen.
- 🏠 Aus etwas Altem wird etwas Mutiges.
Gegen
- 🏠 Kann während Flashbacks eine Sekunde dauern, um sich neu zu kalibrieren.
Im Laufe des Jahres 2020 wird Remi Weekes’ Sein Haus beweist weiter meine These darüber, wie internationale Scheinwerfer den modernen Horror immer wieder neu beleben. Es ist eine britische Produktion, wurzelt aber in verarmten, konfliktgefährdeten afrikanischen Gemeinschaften und Traumata von Migranten. Weekes dekoriert das immer bewohnte Spukhaus neu, erzählt aber eine äußerst schreckliche Einwanderungsgeschichte, die in ihren kulturellen Aromen völlig einzigartig ist. An der Schnittstelle von Horror und nationaler Erfahrung existieren Geschichten, die mehr tun, als Duplexe mit paranormalen Aktivitäten zu bevölkern, und zwar auf eine Weise, die den Perspektiven, die in den meisten weiß getünchten Erzählungen eines anderen Anwesens, das auf einem alten Begräbnisplatz errichtet wurde, verloren gehen, eine Agentur verleihen. Das soll nicht heißen, dass das Subgenre seitdem in Verurteilung zerfallen ist (James Wan zeichnet sich aus, Die Hexe im Fenster Regeln usw.), sondern mehr darüber, wie Rufe nach Originalität durch ausländische Repräsentationen beantwortet werden können, indem Zuschauern und Studios ermöglicht wird, dass solche Unterschiede auf der Leinwand tatsächlich existieren.
Das bezaubernde Drehbuch von Weekes, dessen Geschichte Felicity Evans und Toby Venables zugeschrieben wird, dreht sich um zwei Flüchtlinge, die aus ihrem vom Krieg heimgesuchten Dorf fliehen, um ein Stück der demokratischen Freiheiten Großbritanniens zu erhalten. Bol (Sope Dirisu), ein ehemaliger Bankangestellter, und seine Frau Rial (Wunmi Mosaku) werden von einem sturmgepeitschten Boot voller Flüchtlinge zu einem institutionellen Internierungslager und zu ihrer baufälligen Wohnung gebracht, wo sie auf ihre Staatsbürgerschaft getestet werden. Es ist die Gelegenheit seines Lebens für Bol, der Dankbarkeit gegenüber einer Regierung zeigt, die verlangt, dass weder er noch Rial während ihrer Assimilationsphase Wellen schlagen. Wenn alles genehmigt ist, wartet die Staatsbürgerschaft. Das perfekte Geschäft, außer dass Bol und Rial in eine verarmte Nachbarschaft geschoben werden, in eine von Insekten verseuchte, von Tapeten abblätternde Wohnung, die nicht einmal über ausreichend Stromkabel verfügt, aber schlimmer noch, die Geister ihrer Vergangenheit siedeln sich ebenfalls an. Insbesondere die Erscheinung ihres verstorbenen Kindes, nicht älter als diese Jahre, das mitten auf der Reise ertrank, bevor es britischen Boden küsste.
Seine Vergleichspunkte werden von Jordan Peele's wiederholt und verdient Aussteigen zu HBO Lovecraft-Land . Weniger beliebte Verbindungen können hergestellt werden Zombie-Kind und Vampire gegen die Bronx , in der Art und Weise, wie Weekes der rassischen Bedeutung einen Wert zuschreibt, und die Erlaubnis, dass die Traditionen eines anderen definierte Unterschriften darstellen. Weekes betrachtet Bols Schnelligkeit, seine Vergangenheit in die Flammen des Mülleimers zu werfen, im Vergleich zu den sudanesischen Erinnerungen, die er bereit ist, aufzugeben, indem er den rachsüchtigen Geist seiner verstorbenen Tochter nutzt, die sich weigert, in Vergessenheit zu geraten. Rial schürt derweil die sengenden Feuer ihrer Sünden, während sie das Wesen umarmt, das in ihren Slummauern lebt, egal wie verrückt sie für ihren zugewiesenen Büroagenten Mark (Matt Smith) klingt. Geister, ein Sein Haus , stellen sowohl missgestaltete Manifestationen des Bösen als auch jene Erinnerungen dar, die durch unsere Gedanken gleiten, sobald die Gedanken von Dunkelheit überwölkt sind, insbesondere wenn sie von der Schuld der Überlebenden gelähmt sind.
Durchgänge zwischen Weekes Visionen, Lovecraft-Land , und Peeles Arbeit ermutigt, wenn Genre-Elemente aus dem Schatten auftauchen. Wir werden Zeuge der Tragödie, die Bols Kind früh widerfährt, als turbulente Wetterbedingungen panische Familien in unruhigen Gewässern trennen. Bol und Rial trauern, nur um ein Rascheln in den Eingeweiden ihres neuen Zuhauses zu hören, das sich als bösartige Nachbildung der besagten Tochter unter einer unheimlichen Maske präsentiert. Bol rationalisiert seine Konfrontationen mit dem messerschwingenden Peiniger, doch der Spuk intensiviert sich. Weekes erweckt die aufgeblähten Leichen von Afrikanern, die als Meer verloren sind, zusammen mit einem allgegenwärtigen Dämon, einer Hexe aus ihrem alten Land, der die britische Residenz von Bols für sich beansprucht. Sein Haus hält sich an die nächtliche Formel, Bols Nerven zu verprügeln, wenn die Sicht am geringsten ist, wenn Beschwörungen und Seance-Diskussionen bei Kerzenlicht durch wild beunruhigende Wiederauferstehungen der Untoten auf engstem Raum akzentuiert werden. Angst, meine Freunde, ist hier ein wichtiger Faktor.
Die größeren Enthüllungen, wenn Bol und Rial sich entfernen, wenn einer Lust auf Fußballgesänge über Peter Crouch hat, während der andere den metallischen Geschmack des Essens mit Besteck beklagt, heben die bedrückenden Spannungen hervor, die diese verlorenen Seelen ohne übernatürliche Einmischung leben. Niemals diese erstickenden Empfindungen der Schrecklichkeit diskreditieren, die Bols alptraumhafte Momente von Angesicht zu Angesicht mit buchstäblichen Ghulen bewohnen. Je mehr ernüchternde Fakten über den Tod seiner Verwandten wir erfahren, desto tiefer werden die Entscheidungen, die Bol mit Blick auf Rials Überleben trifft Sein Haus gräbt. Gesetzlose Gräueltaten, extreme Verzweiflung und unbewohnbare Bedingungen zeichnen ein Bild, das auf der Gut-gegen-Böse-Skala mehrdeutig und in seinen Folgen donnernd ist. Sope Dirisu und Wunmi Mosaku sind großartig, egal ob sie sich europäischen Transformationen widersetzen, sich mit unverzeihlichen Eingeständnissen versöhnen oder Schmerzen ertragen, von denen beide dachten, dass sie bei einem Neuanfang verschwinden würden. An einem anderen Ort, an einem sicheren Ort. Leider ist Sicherheit im Leben vielleicht nur ein Konzept, das wir schaffen, um vorübergehende Erleichterung als Hoffnungstropfen zu bieten, oder schlimmer noch, um Handlungen zu rechtfertigen, die nicht rückgängig gemacht werden können.
Remi Weekes, in seinem Spielfilmdebüt Sein Haus (FEATURE ‘EFFING DEBUT) verdient die gleichen nächtlichen Auszeichnungen, unter denen Jordan Peele danach geduscht hat Aussteigen Premiere. Gleiches Niveau, gleiche Wichtigkeit, gleiche hypnotisierende Vereinigung von Themen und Schreien. Die gespenstischen Architekturen des Films singen in unzähligen Aspekten so laut, einschließlich Jo Willems’ kompetenter Kinematographie von sonnenverbrannten Fantasien, die Bols schrankgroße Küche auf dem Meer treiben, bis hin zu der Gegenüberstellung von versunkenen Tönen als dem sprichwörtlichen Sturm von Sein Haus tobt weiter. Es ist ein Kunststück in Bezug auf kontextualisierte Relevanz, kulturgetriebenen Terror und jenseitige Renovierungen, das die Schrecken alltäglicher Ereignisse betont, die anderswo nicht jenseits der Scheuklappen von Privilegien beobachtet werden. Eine beispiellose Erfahrung, die sich mit dem Konzept des Horrors auskennt, bevor auch nur eine einzige grässliche Gestalt ins Bild kommt.
Sein Haus erscheint am 30. Oktober 2020 auf Netflix.
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