'No One Gets Out Alive' Review: Ein bisschen zu direkt
Unser Urteil
„No One Gets Out Alive“ stapelt seine schrecklichsten Wendungen für einen finalen Schlenker, der genauso gut der ganze Film sein könnte – nur ist es das nicht, und die vorhergehende Erzählung ist merklich weniger fesselnd.
Für
- - Cristina Rodlo macht ihren Job
- - Ich mag, was wir am Ende sehen
- - Das Unbekannte droht wie eine Bedrohung
Gegen
- - Es ist ziemlich schwerfällig
- - Haunts sind nicht gerade berauschend
- - Fühlt sich abhängig von einer Auszahlung, die an Bedeutung gewinnt
Netflix Die Erweiterung ihres inoffiziellen Kinouniversums von Adam Nevill macht mit der von Santiago Menghini einen kleinen Schritt zurück Niemand kommt lebend raus . Während David Bruckners Adaption von Nevill’s Das Ritual zeigte, dass die Arbeit des Autors den Bildschirm mit kultischen Schrecken und großartigen Kreaturen erhellen konnte, Niemand kommt lebend raus ist eine komprimiertere, weniger erfüllende Horrorerfahrung.
Das Drehbuch von Jon Croker und Fernanda Coppel bevorzugt den Verfall der Städte Cleveland und die Opfer, die Einwanderer auf der Suche nach dem amerikanischen Traum bringen. Es ist ein Begleiter zu Filmen wie Kulturschock und Schönste Insel , außer dass die Vereinigung von dämonischer übernatürlicher Angst und alltäglicher Unterdrückung durch Außenseiter keine von beiden gedeihen lässt. Stellen Sie sich Clive Barker und Mike Flanagan in den breitesten Zügen vor, aber mit kaum der Hälfte der visionären Mittel.
Die mexikanische Ambar (Cristina Rodlo) überquert die Grenze zu den Südstaaten der Vereinigten Staaten und macht sich auf den Weg nach Ohio, wo ihr Verwandter Beto (David Barrera) erfolgreich sein wohlhabendes Leben aufgebaut hat. Ambar ist weder bargeldlos noch besitzt sie einen Ausweis und kann sich nur ein heruntergekommenes Studio in Reds (Marc Menchaca) Wohneinheit nur für Frauen leisten. Es ist nicht viel, aber es gibt keine Alternative, bis Ambar sich für einen besseren Job bewirbt. Hoffentlich findet sie ihren Plan bald heraus, denn erschrockene Schreie aus dem Keller und Halluzinationen von ehemaligen Mietern, die auf Reds Beharren hin verschwunden sind, deuten darauf hin, dass Ambar in ihren derzeitigen Unterkünften unsicher ist.
Die Schrecken von Niemand kommt lebend raus stammen aus einer dünnen Dokumentation, die Ambar nicht besitzt – ohne Ausweis kann sie Amerikas unendliche Träume nicht annehmen. Ich erwähne Kulturschock und Schönste Insel weil, wie Niemand kommt lebend raus , Hintergrundgeschichten drehen sich um Frauen, die aus ihrer Meinung nach unbewohnbaren Umständen für amerikanische Versprechungen von offenen Türen für zusammengekauerte Massen fliehen. Stattdessen werden die Ambars jeder Geschichte von heimischen Systemen zerkaut und ausgespuckt, die darauf geölt sind, sie unter dem Deckmantel des Stars-and-Stripes-Wohlstands auszubeuten, durchzuwühlen und zu missbrauchen. Die Schrecken einer rücksichtslosen Regierung kommen ans Licht, als Ambar – wie so viele – die Dinge selbst in die Hand nimmt und Menghini diese Erfahrung unfiltert, während Ambar gegen Reds Willen verstößt oder aus Angst vor Abschiebung einen polizeilichen Zwischenruf vermeidet.
In Reds provisorischem Apartmentkomplex, der vier oder fünf Stockwerke hoch ist, repräsentieren die leuchtenden Perlen der schattenkontrastierenden Augen Seelen, die das Herrenhaus verschlungen hat. Niemand kommt lebend raus ist passend benannt und verbirgt keine narrativen Absichten – Ambar erwacht zu Geisterspuren, untoten Streitereien und menschlichen Schreien durch veraltete eiserne Lüftungssysteme zwischen den Stockwerken. Reds Co-Hausmeister und Bruder Becker (David Figlioli) wird als Mitternachtslauerer vorgestellt, der seinen Kopf gegen unbewegliche Gegenstände schlägt und mit Sicherheit eine Bedrohung für Ambar oder andere undokumentierte, ausländische Frauen darstellt, die besonders angegriffen zu sein scheinen. Der Grundstein für die Entlarvung des Altruismus als weitere architektonische Todesfalle ist gelegt. Trotzdem sind die Schrecken selbst ein bisschen schüchtern, da Ambar mehr in der Mitte paranormaler Streitereien gefangen zu sein scheint.
Rodlo nimmt mehr performative Tiefe in Ambars traumatischen Erinnerungen als Tochter an, die an der Seite ihrer Mutter blieb, bis eine Krankheit ein weiteres Opfer forderte. Ambar wird in Traumlande zum Krankenhausbett der älteren Matriarchin gebracht, wo seidiges Haar streichelt und sie bittet, länger zu bleiben, um Ambar von den lauernden Schrecken des Hauses abzulenken. Was ist in einer rituell dekorativen Schachtel? Warum gibt es eine verschlossene Kellertür? Was bedeutet Beckers Zungengesang?
Wir sind für den Löwenanteil der Filmdauer in Reds Haus eingesperrt, während Ambar mit minimalen Nebenfiguren interagiert – zwei weitere Mieter, ein schützender Beto – wodurch es sich eher wie ein Kurzfilm anfühlt, der auf Spielfilmlänge verlängert wird. Es gibt nicht genug überwältigende Schüttelfrost oder Zeit, die in den wilderen, fantasievollen Schrecken des Films verbracht wird, die aus dem alten Halter hervorkriechen, den Becker anzubeten scheint – was vorhanden ist, funktioniert, verlangt aber entweder nach mehr oder weniger.
Vielleicht bin ich da überfordert Niemand kommt lebend raus , das als Vorläufer größerer Universumspläne narrativ abgebildet und gepflegt zu sein scheint. Alle knurrenden Spezialeffekte werden für spätere Enthüllungen gespeichert; Was Ambar in diesen letzten Frames bestätigt, während sie sich der Welt dahinter stellt, löst eine Begeisterung aus, die erst nach Feierabend sichtbar wird.
Rodlo trägt Szene für Szene, die eine Flugbahn ohne viel Spannung oder Überraschungen vorzeichnet, sei es, dass sie ihren unterbezahlten Näherin-Chef belästigt oder in Reds privatem Arbeitszimmer und der von Krallenkratzern eingerahmten Kellertür herumstochert. Es ist ein Spukfilm, der einfach nicht überwältigend eindringlich oder wirkungsvoll ist.
Niemand kommt lebend raus ist immer noch ein gekonnt launischer Aufschwung des amerikanischen Traums, aus einer Perspektive, die in all die patriotische Panik und die durch die Vormachtstellung verursachten Qualen eingeweiht ist. Wenn seine Absicht darin besteht, auf eine Verbindung zwischen hinzuweisen Niemand kommt lebend raus und Das Ritual , Ich würde wegweisende Entscheidungen verstehen, aber die unnachgiebige Mehrdeutigkeit schwächt eine Gesamtprozession gedämpfter Spuks. Spoiler sind hier ein Ärgernis, denn etwas, das sogar Guillermo del Toro zu schätzen wissen würde, wird in dieser Rezension nicht erwähnt. Alles, was ich mit Zuversicht sagen kann, ist, das große Finale als Verkaufsargument zu erwarten und zu hoffen, dass die anschließende Navigation durch Einwanderungsprobleme genug sozialen Terror bietet, der Ihre Aufmerksamkeit und angemessenes Leid verdient.
Niemand kommt lebend raus ist jetzt zum Streamen auf Netflix verfügbar.
