'No Sudden Move' Review: Ein lustiger, fieser kleiner B-Movie-Thriller
Unser Urteil
Steven Soderberghs neuestes Kinoexperiment ist ein Rückblick auf die Zeit, dessen bemerkenswerte Ensemblebesetzung den richtigen Groove findet.
Für
- ️ Eine Ensemblebesetzung für die Ewigkeit.
- ️ Ein düsterer Kommentar zum Klassensystem.
- ️ Don Cheadle und Benicio Del Toro sind ausgezeichnet.
Gegen
- ️ Die Versuche des Films, moderne Resonanz zu erzeugen, wackeln.
- ️ Einige der Spieler werden am Ende nicht ausgelastet.
- ️ Im Vergleich zu anderen Kriminalfilmen von Soderbergh ist das etwas schwächer.
Dieser Beitrag enthält milde Spoiler für Keine plötzliche Bewegung.
Die Pandemie hat viele Filmemacher und Filmstudios in eine seltsame neue Welt gezwungen, in der sie experimentieren müssen, wie sie Geschichten erstellen. Es geht nicht mehr nur darum, wie das Publikum Filme sehen wird, sondern wie die Filme selbst sicher gemacht werden können. Es ist vielleicht keine Überraschung, dass ein Filmemacher, der sich beim Experimentieren besonders wohl fühlt, der unverwechselbare Steven Soderbergh ist. Der Oscar-prämierte Regisseur hat sich in so ziemlich jedem Stil und Genre versucht, von Thrillerdrehs auf einem iPhone mit Wahnsinn um auf einem Kreuzfahrtschiff eine A-Listen-lastige Dramedy zu machen Lass sie alle reden . Soderbergh hingegen fühlt sich am wohlsten in Filmen über Kriminelle. Hinzu kommt eine gestapelte Besetzung und natürlich sein neuester Film Keine plötzliche Bewegung fühlt sich wie ein Hauch frischer Luft an, auch wenn es technisch gesehen ein Rückfall ist.
Spielt in Detroit, um 1954, Keine plötzliche Bewegung konzentriert sich zunächst auf Curt Goynes (Don Cheadle), einen Kleinkriminellen, der von einer mysteriösen Gestalt (Brendan Fraser) mit Ronald (Benicio Del Toro) zusammengebracht wurde, um einen scheinbar enorm einfachen Job zu erledigen. Alles, was sie tun müssen, ist, einen heruntergeknallten Buchhalter (David Harbour) dazu zu bringen, ein einzelnes Dokument aus dem Safe seines Chefs bei einer örtlichen Bank zu holen. Aber jeder, der einen guten Krimi gelesen hat, weiß, dass die einfachsten Aufgaben am Ende die kompliziertesten und herausforderndsten sind. Curt und Ronald stellen bald fest, dass das Abrufen eines Dokuments sie mitten in etwas bringt, das einer landesweiten Verschwörung nahe kommt, die mit der Redlining von schwarzen Vierteln und der Automobilindustrie zusammenhängt.
Keine plötzliche Bewegung ist am stärksten, wenn man sich seinen Krimi-Inspirationen aus dem Dime-Store hingibt. Drehbuchautor Ed Solomon hat mit jeder Figur eine denkwürdig fleischige, knallharte Atmosphäre geschaffen, von Ronald und der verheirateten Frau (Julia Fox), die er nebenbei sieht, bis hin zu dem mürrischen Gangster (Ray Liotta), der zufällig der Ehemann dieser Frau ist Curt zu einem alles sehenden Detektiv (Jon Hamm). Nur die Besetzung allein aufzuzählen reicht aus, um die Augen platzen zu lassen, aber es hilft, dass das Ensemble sehr gut mit den unkomplizierten und mutigen Ambitionen von Solomons Drehbuch übereinstimmt, das die tote Komödie vergangener Soderbergh-Krimis wie weitgehend meidet Die Limey und Ausser Sicht . Und Soderberghs Dreh- und Schnittstil – wie üblich fungiert er sowohl als Kameramann als auch als Cutter unter Decknamen – ist auch geradliniger, vermeidet elliptische Qualitäten und konzentriert sich mehr auf die schroffe Männlichkeit, die die überwiegend männliche Besetzung in das Verfahren einbringt.
(Bildnachweis: WarnerMedia)
Hauptsächlich, Keine plötzliche Bewegung funktioniert, weil es sich auf seinen begrenzten Umfang konzentriert. Die Einführung einer größeren Verschwörung, die hauptsächlich mit den umweltschädlichen Aspekten der Autos der 50er Jahre verbunden ist, ist angemessen und angemessen (zumindest bis der Film versucht, ein bisschen mehr historischen Kontext zu liefern, als in seinem Schluss erforderlich ist). Aber der Grund, warum es so effektiv ist, diese Verschwörung in die Geschichte einzuweben, liegt darin, dass Curt und Ronald langsam bewusster werden, wie winzig ihre Anwesenheit in der größeren Geschichte ist, um die es geht. Sie kommen schließlich in Kontakt mit einer selbstbewussten und mächtigen Figur – dargestellt von einem Soderbergh-Stammgast, jemand, der sich vertraglich verpflichtet fühlt, jetzt in so vielen seiner Filme wie möglich aufzutreten – die auf grausame Weise deutlich macht, dass sie Schachfiguren in einem größeren sind Schema, selbst wenn sie denken, dass sie die Situation kontrollieren.
Die erste Hälfte des Keine plötzliche Bewegung ist besonders spannend, weil Curt und Ronald besonders geschickt darin zu sein scheinen, sich über ihre Position hinauszubewegen und einen einfachen Job finanziell zu ihren Gunsten zu machen. Aber die düstere Klarheit und Unausweichlichkeit, mit der sich die zweite Hälfte entfaltet, bringt die Geschichte in einen höheren, dramatischeren, einprägsameren Gang.
Und natürlich hilft es nur, dass Cheadle und Del Toro (die Wiedervereinigung mit Soderbergh zwei Jahrzehnte später Verkehr ) macht viel Spaß beim gemeinsamen Anschauen. Solomons Drehbuch und ihre Darbietungen schaffen eine überraschende Dichotomie, in der Ronald vorsichtiger und Curt riskanter und aggressiver erscheint, nur um die Dinge im letzten Akt umzukehren. Unter den massiven Nebendarstellern ist es erwähnenswert, wie gut es ist, Brendan Fraser wieder in einem Film zu sehen; Er ist nur in wenigen Schlüsselszenen zu sehen, aber allein seine Anwesenheit neben Liotta, Hamm und vielen anderen erinnert daran, dass er viel zu lange von der großen Leinwand weg war.
Keine plötzliche Bewegung ist nur der neueste Eintrag im HBO Max-Experiment, das diese Woche beim Streaming-Dienst eintrifft. Es ist eine köstlich verzerrte Art, das Feiertagswochenende am 4. Juli zu feiern, da der Film einen sehr spezifischen Kommentar zu Amerika und seiner Geschichte zu geben hat, sowohl in Bezug auf Rassendiskriminierung als auch auf die Gesundheit seiner Bürger. Wie die besten Filme von Steven Soderbergh, Keine plötzliche Bewegung ist ein effektiver Krimi; Glücklicherweise verpuffen seine Versuche, historische Resonanz zu erzeugen, im Gegensatz zu einigen seiner anderen jüngsten Bemühungen nicht ganz flach. Aber das funktioniert am besten als breiiger Thriller, die Art, die auf Kriminalromane der 1950er Jahre zurückgeht, die Sie unter einem erwachseneren Buch verstecken würden, um seinen glatten, trashigen Nervenkitzel zu verbergen.
