„Promising Young Woman“-Rezension: Sie müssen es gesehen haben, wie Sie gehört haben
Unser Urteil
„Promising Young Woman“ verdient „wesentlichen“ Beifall, als Carey Mulligan in Emerald Fennells fröhlich verurteilender und schmerzhaft roher „Frauen sind keine Objekte“-Meisterklasse Angst in die Herzen der Raubtiere schlägt.
Für
- 📓 Carey Mulligan spuckt Feuer.
- 📓 Keine Scheu vor harten Einschätzungen.
- 📓 Haltung und Stil für Äonen.
- 📓 Hinterlässt einen bleibenden Stich.
- 📓 Düster mit Absicht.
Gegen
- 📓 Manche mögen „die Schaukel“ argumentieren.
- 📓 Zielstrebig düster (ist vielleicht nicht dein Ding).
Vielversprechende junge Frau ist derzeit nur im Kino zu sehen. Aufgrund der COVID-19-Pandemie empfehlen wir Ihnen, sich bei Ihrem örtlichen Drive-in umzusehen. Wenn keiner verfügbar ist, lesen Sie bitte unbedingt die staatlichen und CDC-Richtlinien, bevor Sie in einem geschlossenen Raum zuschauen.
Als jemand, dessen Gründungsjahre mit dem Aufkommen schlüpfriger Teen-Sex-Komödien wie zusammenfielen amerikanischer Kuchen , Ausflug , EuroTrip , und dergleichen, ich sage das mit Nachdruck: Meine Generation brauchte mehr vernichtende Gegengewichte wie Vielversprechende junge Frau . Die Debatte über bewusste und unbewusste Entscheidungsfindung bei vergeudetem Blackout, die Ignoranz der Unreife als Auslöschung der Schuld, kommt in Emerald Fennells schon genug Disruptor zum Kochen. Die Frustrationen, roten Fahnen und die Hot-Poker-Schärfe des Drehbuchs zu ignorieren, ist ein Privileg oder schlimmer, da dieses sündhaft unterhaltsame Stück Medien dazu gedacht ist, Zuschauer mit einem Sarlacc-großen Loch im Magen zurückzulassen. Wir applaudieren etwas, das so furchtlos kritisch und sorgfältig unsubtil ist, niemals auf Kosten der narrativen Ausbeutung.
Carey Mulligan spielt die Barista mittleren Alters Cassandra Thomas, die als eine Art Beamtin nebenbei arbeitet. Von Zeit zu Zeit besucht Cassandra Bars, Nachtclubs und alle Nachtlokale, in denen Verbindungen weit verbreitet sind, um sich als hilfloses betrunkenes Kitz auszugeben, das ganz allein ist. Ihr Ziel? Männer herausfordern; wagen sie, das Richtige zu tun. Wenn sie Cassandra sicher nach Hause eskortieren, herzlichen Glückwunsch! Unglücklicherweise recyceln die meisten die gleiche Nette-Jungen-Routine, um das übermäßig betrunkene Ziel (wie sie vermuten) nach Hause zu locken, zwingen ihr mehr Alkohol in den Hals und versuchen dann, ihren Bettpfosten einzukerben. Geben Sie Cassandras Stichwort ein, um völlig nüchtern zu unterbrechen, während die murmelnden Chamäleons sich ducken, wenn sie als Betrüger entlarvt werden.
Cassandras pflichtbewusste Furchteinflößung geht auf eine vergangene Tragödie zurück, die auf die Zeit zurückgeht, als eine Anschuldigung wegen sexuellen Fehlverhaltens die damalige Studentin ihre angesehene medizinische Ausbildung (sie bricht ihr Studium ab), ihre zukünftige Anstellung (berufliche Aussichten weg) und, schlimmer noch, eine Kindheit kostete Freundschaft. Es ist Jahre später, aber in einer Eröffnungssequenz, in der Firmenpartys (Adam Brody, Ray Nicholson, Sam Richardson) Sexismus darüber scherzen, wie Frauen jeden Arbeitsplatz behindern – keine Golftreffen, keine Stripclub-Spielereien usw. – hat sich nichts geändert. Vielversprechende junge Frau verwendet nachdrücklich Gesprächspunkte wieder, das gleiche Hämmern, sagte er, sie sagte Logik, um hervorzuheben, wie das System einen tief verwurzelten Zyklus wiederholt. Warum kann Cassandra nicht aufhören, erbärmliche Pickup-Horndogs zu bestrafen? Die Antwort ist einfach: Niemand sonst scheint sich genug darum zu kümmern.
Fennells Mischung aus Komödie und Tragödie ist wie eine Sauerkirschfalte. Es macht jeden, Status oder Verbündeten verdammt, verantwortlich für scheiternde Opfer, die mutig genug sind, ihre Geschichten zu teilen, während es immer noch sarkastische Fedora-Schlepper zurechtweist, die Dinge schreien wie: WARUM MÜSSEN MÄDCHEN ALLES RUINIEREN, nachdem sie daran gehindert wurden, jemanden ins Bett zu bringen, der kann gar nicht stehen. Wir lachen, sind aber zu Recht wütend, als Cassandra ständig von Außenstehenden beobachtet wird. Oder schlimmer noch, wird in ihrer eigenen Geschichte aus dem Fokus gelassen, buchstäblich während eines Höhepunkts des dritten Akts, wo zwei Junggesellen-Wochenende-Feiern den Dialog in einer ausweidenden Darstellung dominieren, die reaktionäre Wut zum Kochen bringt. Es ist ein effektives Gleichgewicht, da die Komödie dunkler wird als eine Sonnenfinsternis, was nur dazu beiträgt, dass Fennells Themen verweilen, da selbst Benjamin Kracuns Kinematographie Cassandra in ihrem eigenen Spielfilm geschickt verliert, um zu betonen, wie Opfer oft in ihren eigenen persönlichen Geschichten verloren gehen.
Es ist keine Untertreibung, Mulligans Auftritt als Cassandra als eine nuancierte Interpretation der Femme Fatale zu betrachten, die wie ein Skorpion durch ihre Worte sticht. Interaktionen beginnen immer harmlos, entweder Christopher Mintz-Plasse schimpft mit Koks, während er seinen Roman darüber beschreibt, wie es ist, als Mann in der heutigen Welt zu leben, oder Adam Brody, der Kumquat-Likör zu einem geschmacklosen Cocktail mixt. Außer, dass es nie harmlos ist, weil Cassandra täuschenderweise keine funktionierenden Anzeichen von kognitivem Bewusstsein zeigt. Trotzdem landen diese weißen Ritter, die tapfer ihre Führung nach Hause anbieten, immer wieder in ihrer Wohnung, bei Cassandra, die die Grenzen ihrer Beute austestet. Ob sie sich im Schlaf aufzwingen, sie wachrütteln, um ein Tor zu erzielen, oder ihr Höschen während einer höflichen Ablehnung ausziehen. Dann verengen sich Mulligans Augen zu Dolchen, ihr Grinsen weitet sich und sie macht sich auf den Weg zu den Rennen, die sich in Spuren schnüren, während sie um die Gnade ihres Rufs betteln, während Cassandra jede moralische Faser dekonstruiert, die sie so beharrlich anpreist. Mulligan ist ein ehrfurchtgebietender Attentäter, kalt losgelöst von den maskierten Erscheinungen und dem abscheulichen Inneren der Welt.
Die Leistung des Hauptdarstellers ist unvergesslich, weil sie Szene für Szene Tiefe bietet. Wenn wir mit Bo Burnhams romantischem Interesse Ryan interagieren, beobachten wir eine abgestumpfte, misstrauische Seele, die warm für die Idee ist, dass nicht jeder einzelne Mann ein egoistisches Endspiel spielt. Dean Walker von Connie Britton interagiert mit Mulligan als Frau an der Macht, die Woche für Woche zulässt, dass Anschuldigungen unbeantwortet bleiben und psychologische Horrortöne schürt. Alfred Molina gesteht einem Mulligan, der überrascht wurde, seinen psychotischen Zusammenbruch in einer Wende des Schicksals, bei der sie einen Ex-Anwalt tröstet, der von der Schuld an den grotesken Missetaten seiner Kanzlei gebrochen ist (die sozialen Medien nach betrunkenen Erpressungsbeweisen durchforsten). Vielversprechende junge Frau erwägt alle Winkel des Rachebogens, der Cassandra verschlingt, kehrt aber immer zu der Schärfe zurück, die wir verdienen zu sehen.
Fennell presst so viel Frustration in eine immer fesselnde, sensationell pop-artistische Ansprache des menschlichen Wertes. Es geht nie darum, dass Männer dämonisiert oder verleumdet werden (zumindest nicht als wichtigster Punkt). Es geht darum, wer mit mentalen, emotionalen und physischen Narben lebt und wer ungehemmten Ambitionen nachgehen darf. Es gibt keine Beschwerden über extreme Darstellungen in Bezug auf: Cassandras Handlungen in einem Film, der sexuellen Zwang mit lehrbarer Frauenfeindlichkeit aus einem bestimmten Grund verbindet. Fennells Konsensbekämpfung, die lässige Vergewaltigungskultur und jene Raubtiere, die die Kunstfertigkeit des Mittelweg-Stalkings gemeistert haben. Ein Film, der wie ein Beil in den Brustkorb schlägt und ins Herz sticht, weil manche Dinge nicht einfach losgelassen oder in manchen Augen auf eine Krankheit reduziert werden können. Für die Forderung nach Anstand. Was für ein Konzept.
Vielversprechende junge Frau ist mutig und dreist sowohl als Protest als auch als Schraubenschlüssel im System. Emerald Fennell kreischt durch Cassandra Thomas eine wütende Anklageschrift gegen fehlerhafte Sicherheitsvorkehrungen, die die Stimmen der Opfer in einem dröhnenden Meer aus demselben abschätzigen Bullshit begraben. Aber haben wir diese Geschichte nicht schon einmal gehört? Ya-huh, und genau das ist der Punkt von Fennells Erzählung. Ein fast Tag des Murmeltiers Schleife, in der schreckliche Phrasen wie Cry Wolf, Asking for It und We were just Kids klingen wie der am wenigsten ansprechende Radio-Banger des Sommers. Vielversprechende junge Frau sollte Sie dazu bringen, sich zu winden, und wenn dies der Fall ist, sprechen Sie ehrlich in sich selbst an, warum. Es ist kein Prozess über Nacht, Jahrzehnte der im Kino dargestellten Trink- und Anschlusskultur zu erschüttern, die so viele verschwommene Linien erzeugt hat. Dennoch besteht die einzige Möglichkeit, Veränderungen, ein gewisses Maß an Reflexion, durchzusetzen, darin, noch einmal, wie Fennell dies schmerzhaft und leidenschaftlich tut, dieses allmächtige Wort hervorzuheben: Rechenschaftspflicht.
Vielversprechende junge Frau kommt am 25.12.2020 in die Kinos.
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