‘Space Jam: A New Legacy’ Review: Was zum Teufel machen wir hier?
Unser Urteil
Alle haben die Aufgabe verstanden. Der Auftrag war einfach nie eine gute Idee.
Für
- 🐰 Manchmal dürfen die Looney Tunes Looney Tunes-Sachen machen.
- 🐰 Don Cheadle ist eine Charisma-Maschine.
Gegen
- 🐰 Das ist genau so ein zynischer Werbespot, wie er scheint.
- 🐰 Zum größten Teil versucht es kaum, lustig zu sein.
- 🐰 Die Handlung verkommt zum absoluten Unsinn.
Als ich nach dem Anschauen vom Theater nach Hause fuhr Space Jam: Ein neues Vermächtnis , ich konnte nicht umhin, an die Zeit, Energie und das Talent zu denken, die in das investiert wurden, was ich gerade gesehen hatte. Malcolm D. Lee ist ein angesehener Comedy-Regisseur, der immer seltener vorkommt. Don Cheadle ist eine pure Charisma-Maschine. Hunderte von Animatoren und Digitalkünstlern haben Bildschichten übereinander gerendert, um visuelle Pracht zu erzeugen und Slapstick-Lachen zu provozieren. Sogar LeBron James ist ein passabler Schauspieler, der viel mehr Charme abgibt, als Michael Jordan es jemals im Vorgänger dieses Films getan hat.
Es gibt so viel zu tun Ein neues Erbe mehr als die zynische Übung im Umgang mit geistigem Eigentum, in die es sich so schmerzhaft, notwendigerweise verbiegt. Aber das ist keine Dekonstruktion von Lord & Miller. Es gibt keine zugrunde liegende Untersuchung der verschiedenen Marken, die den Filmkatalog von Warner Brothers ausmachen, kein vereinheitlichendes Thema, das dieses überfüllte Bacchanal aus disparaten Geschichten, Charakteren und Schauplätzen zusammenhält. Denn es ist keine zu finden. Nennen wir das, was es ist. Ganz wie das Original Space Jam , dies ist eine verherrlichte Werbung, schlicht und einfach. Aber jetzt, noch schlimmer, ist es ein Wettbewerb mit Disney, um die Aktionäre von WB davon zu überzeugen, dass sie mit den richtigen Franchises auf das Pferd setzen.
Das soll nicht heißen, dass die drei bekannten Drehbuchautoren (Juel Taylor, Tony Rettenmaier und Keenan Coogler) nicht versuchen, aus ihrem Unternehmensauftrag etwas Verständliches und Unterhaltsames zu machen. LeBron (der sich selbst spielt) gerät mit seinem Sohn Dom (Cedric Joe) aneinander, als er darauf besteht, dass Dom sich auf die Grundlagen des Basketballs konzentriert, anstatt Spaß zu haben, während Dom viel mehr daran interessiert ist, ein Basketball-Videospiel zu programmieren, das zusätzlich Punkte für Stil gibt zu den üblichen Zahlen für Eimer. Dieser Keil wird nur noch tiefer getrieben, als Dom von Al G. Rhythm (Cheadle) entführt wird, einem KI-Konstrukt, das das Warner Brothers Serververse betreibt – einen digitalen Raum, in dem WB-Eigenschaften real und empfindungsfähig sind – und LeBrons Abbild kopieren will, um ihn darin einzufügen beliebte Filme und Shows. Aus irgendeinem Grund entscheidet er, dass es eine gute Strategie ist, LeBron im Austausch für seinen Sohn zu einem Basketballspiel herauszufordern, nur damit sich Doms Programmierfähigkeiten als Geheimwaffe herausstellen, um Al G. zu ermöglichen, das Basketballspiel in die stilisierte Version zu verwandeln von Doms Träumen.
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Man muss dem Film zugutehalten, dass es eine erweiterte Verpflichtung gibt, die Tunes für den größten Teil der Laufzeit in ihrem authentischen 2D-Stil zu rendern, da sie nur während des Basketballspiels selbst auf ihre entschieden hässlicheren 3D-gerenderten Versionen aktualisiert werden. Und wenn die Tunes eigentlich verrückt sein dürfen, gibt es ein paar ganz ordentliche Slapstick-Gags zu entdecken. Der Löwenanteil dieser Bildschirmzeit wird jedoch für gewundene Parodien von IP verwendet, die auf der obligatorischen Unternehmenscheckliste stehen, und absolut nichts davon funktioniert. Tatsächlich ist es großzügig, sie Parodien zu nennen, denn sie sind nicht einmal Witze. Sie sind nur Referenzen, visuelle Nachbildungen, auf die man zeigen kann, um zu erkennen, was man sonst noch auf HBO Max sehen könnte.
Das wird bis zum eigentlichen Basketballspiel nicht besser. Da die Trailer prominent gezeigt werden, ist das Spielpublikum voll von Statisten, die als die verschiedenen Charaktere einer Vielzahl von Filmen und TV-Shows verkleidet sind, sowie von digitalen Renderings anderer Zeichentrickfilme, und sie lenken ständig von der Handlung im Vordergrund ab. Es fühlt sich weniger wie ein Unfall falsch gesetzter Prioritäten an, sondern wie ein gezieltes Bombardement mit Markenbildern, denn Warner Bros. ist es egal, dass Sie der Handlung folgen. Sie kümmern sich darum, dass Sie sich daran erinnern, wem Batman, Pennywise und The Iron Giant gehören.
Was diese überaus wichtige Handlung betrifft, so möchte ich den Drehbuchautoren zwar höhere Noten geben, weil sie zumindest versucht haben, etwas Neues aus ihrem Vater-Sohn-Konflikt zu machen, aber die Art und Weise, wie sich die Erzählung im dritten Akt in völligen Unsinn verwandelt, ist eine Kaskade von Schlechtem Entscheidungen und raus aus dem Gefängnis kostenlose Karten. Die Idee, dass die Goon Squad Videospielcharaktere mit Superkräften sind, um den Cartoon-Fähigkeiten der Tunes entgegenzuwirken, ist möglicherweise interessant, funktioniert jedoch nur so, wie es dargestellt wird, wenn Sie davon ausgehen, dass Videospiele nicht nach festgelegten Regeln oder Einschränkungen funktionieren. Es ist, als hätten die Autoren noch nie zuvor ein Videospiel gespielt, und alles, was auch nur entfernt außerhalb der Grenzen der Realität liegt, könnte genauso gut Magie und Deus ex machina sein. Dies wird besonders deutlich, da Al G. ständig – und ich meine ständig – die Einsätze, Gefahren und eigentlichen Spielregeln ohne jede Konsequenz ändert und dadurch jede Spannung absaugt, bevor sie sich aufbauen kann. Dies gipfelt in einer Reihe von Handlungssträngen, die nicht nur gegen Regeln verstoßen, die der Film keine fünf Minuten zuvor festgelegt hat, sondern so absurd lächerlich sind, dass es nur dann ungewollt urkomisch wird, wenn Sie gebeten werden, es mit todernster Aufrichtigkeit zu nehmen.
Schau, ich gebe gerne zu, dass ich mehr Freude daran gefunden habe Space Jam: Ein neues Vermächtnis als ich erwartet hatte. Die Cartoons machen manchmal ein paar alberne Cartoon-Possen, es gibt einen Cameo-Gag, der mich zu Recht zum Lachen brachte, und Don Cheadle, so sehr sein Charakter überhaupt keinen Sinn ergibt, legt eine sehr unterhaltsame Rolle an den Tag. Aber nichts davon überwindet die pervers zynische Existenzberechtigung des Films. Jedes Selbstbewusstsein der WB-Produzenten, dass sie Entscheidungen zu treffen scheinen, die dem unmenschlichen algorithmischen Wiederkäuen von Dingen ähneln, die den Leuten bereits gefallen, wird von ihrer Entscheidung übertönt, einen Film zu machen, der das tut ist genau diese Art von Aufstoßen. Verdienst an die eindeutig talentierten Parteien, die versucht haben, Kunst auf einem kunstlosen Fundament aufzubauen, aber es ist eine deprimierende Verschwendung dieser Talente.
Space Jam: Ein neues Vermächtnis startet am 16. Juli 2021 in den Kinos und auf HBO Max.
