The Babysitter: Killer Queen' Review: Fortsetzungen kommen nicht viel schlimmer
Unser Urteil
„The Babysitter: Killer Queen“ ist eine Fortsetzung, die auf unverständliche Weise von ihrem Vorgänger abweicht und keine Beispiele dafür zeigt, was „The Babysitter“ energisch, unterhaltsam oder mühelos verrückt macht.
Für
- 🩸 Ziemlich ordentliche Enthauptungsszene.
Gegen
- 🩸 Deadbeat-Fortsetzungsideen.
- 🩸 Reduktive Recyclingtaktiken.
- 🩸 Komödie, die sich ins Gesicht pflanzt.
Als ausgesprochener – nein, führender – Verfechter von McG’s Der Babysitter , Ich betrachte Der Babysitter: Killer Queen ein persönlicher Verrat. Die Fortsetzung, die den ursprünglichen Autor Brian Duffield schmerzlich vermisst, sieht sich selbst als diese respektlose 80er-Hommage-Fortsetzung, die alle Regeln bricht. Vielleicht, wenn McGs aufopferungsvolles Chaos eine Methode hatte? Run-it-Back-Mentalitäten verursachen ein unzusammenhängendes Durcheinander von widerlichen Nadeltropfen und unsinnigen Handlungsabweichungen, die zerstörerisch kurzsichtig sind. Es ist peinlich unkonzentriert, schlampig mit seinen Terminator oder Befreiung Obsessionen und zurückhaltend eklig. Ein Film, der mit einer Zeile darüber beginnt und endet, flachgelegt zu werden, mit schauerlichen, an Horror grenzenden Aussetzern, die alle Risse in diesem fadenscheinigen, aufgeblähten Schweizer Käse-Drehbuch füllen.
Ich war nicht mehr so enttäuscht von einer Genre-Fortsetzung, seit ... nun, es spielt keine Rolle, weil Der Babysitter: Killer Queen ist mein neues Vorbild für die absehbare und unvorhersehbare Zukunft.
Es ist zwei Jahre her, seit Cole (Judah Lewis) einen Blutkult besiegt hat, der von seiner Babysitterin Bee (Samara Weaving) angeführt wird. Die Erinnerungen an diese Nacht – Mord, Explosionen und hemdlose Psychopathen – sind frisch in Coles Gedächtnis, aber ohne Beweise kann jeder nur zweifeln. Gerüchte haben Coles Highschool-Erfahrung in eine schikanierte Höllenlandschaft verwandelt, abgesehen von seiner besten Freundin und Schwärmerei Melanie (Emily Alyn Lind), die ihn zu einer Strandparty einlädt, weil „Thelma“ ihre „Louise“ braucht. Cole stimmt zu, nur um John (Andrew Bachelor), Max (Robbie Amell), Allison (Bella Thorne) und Sonya (Hana Mae Lee) von den Toten zurück zu finden, bereit, ihre Mission erneut zu versuchen, und mit einem neuen Rädelsführer. Coles einziger Verbündeter? Die rebellische und möglicherweise gefährliche Phoebe (Jenna Ortega).
Sagen Sie, was Sie wollen Der Babysitter , aber zumindest ist es ein kompetent geplantes nächtliches Massaker, das seine Struktur behält. Der Babysitter: Killer Queen spottet angesichts der Entwicklung und spuckt in die allgemeine Richtung von Szenenübergängen. Das Drehbuch, das von Dan Lagana, Brad Morris und Jimmy Warden gemeinsam geschrieben wurde, ist ein katastrophales Durcheinander aus faulen Motivationen, null Investitionen über Tode für Kichern hinaus und sinnlosen Zwischenspielen, die so verzweifelt darauf bedacht sind, B-Movie-Liebhaber zu gewinnen (Blink-and -Sie werden Flashbacks, Anspielungen, Tanzeinlagen usw. verpassen). McG geht von der Wand ab, mit einem unflexibleren Vertrauen in die Komödie, die verheerend unlustig ist. Suchen Sie nicht weiter als eine kulminierende Kampfsequenz zwischen Rivalen, die versucht, einen nachzubilden Straßenkämpfer Videospiel-Vibe, das ziemlich viel zum Lachen bringt – aber aus den falschen Gründen.
McG ist nicht Quentin Tarantino, Edgar Wright, Joseph Kahn oder einer der anderen bemerkenswerten Filmemacher, denen er (schlecht) nacheifert.
Der Babysitter: Killer Queen will eine Satire auf Highschool-Hierarchien und institutionelle Mängel sein, aber mit dem Bewusstsein eines Kätzchens, das immer wieder neue glänzende Objekte sieht. Zum Beispiel schweift Melanie durch einen ganzen Monolog darüber, wie Kinder heutzutage auf Pillen angewiesen sind, um normal zu bleiben – komplett mit Grafiken, die über den Schülern schweben, während ihre bevorzugte Geschmacksrichtung erklärt wird – nur um ein paar Minuten später nichts zu bedeuten. Oder vielleicht ist es Coles Interaktion mit einer schnellen E-Mart-Kassiererin, die ablenkend ein zweiteiliges Lederoutfit trägt, das selbst für einen Herrenclub gewagt wäre, vorbei und fertig, bevor wir dem Szenario überhaupt einen Sinn geben können. Dies sind nur zwei zufällige Beispiele aus einer Wundertüte bedauerlicher Gags, die innerhalb von Sekunden wie ein Carrot Top-Set produziert und weggeworfen werden.
Wo Der Babysitter schwelgt in seinen Action-Horror-Wurzeln und betont die Persönlichkeiten des Kults, Der Babysitter: Killer Queen wird zum Hohn auf sich selbst und parodiert hirnlose Horror-Fortsetzungen, die McG ihrerseits nicht einmal replizieren kann. Die Charakterentwicklung eines Bösewichts ist nicht existent, da ihre größten Hits die Menge rocken. Max stellt seine Bauchmuskeln zur Schau und entmannt Cole wieder, John ist wieder stotter-witzig, nutzlos, und Allison schießt sich wieder in die Brust (auch Tiere, weil warum nicht). Es ist, ehrlich gesagt, eine der lahmsten Ausreden, um Darsteller in der Horrorgeschichte wiederzubeleben – Samara Weavings viel zu wenig, viel zu spätes Wiederauftauchen eingeschlossen. McGs einzige Rettung im gesamten Film kommt mit dem grausigen Wiederuntergang jedes Satanisten, wo praktische Effekte den ansonsten CGI-lastigen Gore verstärken, der meistens enttäuscht. Insbesondere Sonyas Hinrichtung, die eine göttliche körperliche Entweihung ist.
Brian Duffields Storywork wird nicht nur schmerzlich vermisst, Weaving beweist auch, warum sie der Grund dafür ist Der Babysitter gelingt mit seinen popkulturell beeinflussten Horror-Possen. Emily Alyn Lind tritt als die nicht wirklich nette Neulingin auf, die in Weavings Fußstapfen tritt, aber viel teuflischer (seltsam gemacht, um Weaving zu ähneln). Leider ist nichts mit dem Charisma, den verrückten Augen und dem komplexen Antiheldentum vergleichbar, zu dem Weaving fähig ist, und das Material, mit dem die meisten anderen Schauspieler arbeiten, ist bestenfalls zum Stöhnen wert. Bodenlose Klischees, ob es sich um Thornes mörderische Hottie, Amells verrückten Macho oder die unaufhörlichen Einzeiler von Bachelor handelt, die im Moment so bemüht und obskur sind. Neue Charaktere sind noch nutzloser, von einem inkompetenten Polizisten bis hin zu Chris Wylde als Melanies verantwortungslosem Kiffervater. Es ist schmerzhaft zu ertragen, zu erkennen, wie schlecht dies das unvergleichlich überlegene Original widerspiegelt.
Der Babysitter: Killer Queen fühlt sich an wie ein Horrorfilm, der von einem Algorithmus erstellt wurde, der mit VHS-Non-Klassikern der 80er Jahre gefüttert wurde, der nur optimiert wurde, um TMZ-Schlagwörter und Film-Twitter-Hashtags hinzuzufügen. Eine Erzählung, die häufig im Widerspruch zu sich selbst steht, ihren glanzlosen Ambitionen und dem Genre, das sie am Ende beschmutzt, anstatt sie zu ehren. Herzlichen Glückwunsch, denke ich, da ein oder zwei Todesfälle meine unerhörten Tötungen Ende 2020 rekapitulieren werden. Alles andere? McG kopiert das gleiche Rezept, verliert aber die Hälfte der Zutaten. Was für eine abgrundtief hineintelefonierte Suche nach ritueller Unsterblichkeit ohne einen Hinweis darauf, was sie bewirkt hat Der Babysitter an was ich mich immer erinnern werde und auf das ich mich beziehe, als einen eigenständigen Sieg ohne Verbindungen zu einem seelenlosen Betrüger, der es versäumt, auf titanischem Niveau zu unterhalten.
