‘The Green Knight’ Review: Ein ganzer Lotta-Film
Unser Urteil
„The Green Knight“ strahlt Arthurianischen Stil auf einer intimeren, visuell hypnotischen Ebene aus, ähnlich den langsamen und atemberaubenden Signaturen von A24, und obwohl es zweifellos seine Länge spürt, zeigt es David Lowerys scharfes Regieauge mit dem richtigen Scheinwerferlicht.
Für
- ️ Ein visuelles Vier-Gänge-Menü.
- ️ Dev Patel hat kein Problem damit, Szenen zu tragen.
- ️ Lebt seine Zeitästhetik.
- ️ Wenn die Themenmischung ausgewogen ist, glänzt sie.
Gegen
- ️ Leidet unter Überdruss.
- ️ Mit über zwei Stunden ist er ein Dauerbrenner.
- ️ Parabolisch und absichtlich stumpf.
- ️ Zu viel Film auf einmal.
Wenn Der Grüne Ritter ist ein Bankett, David Lowery verschlingt sein Publikum. Was als Mittelalter beginnt Schläfrige Höhle Manifestation machte diesen Genre-Fan schwindliger als ein Kind in King Arthers Süßwarenladen – aber es gibt einfach so, Also viel Film. Lowery hat ein scharfes visuelles Auge, während die Kamera mit einer umwerfenden Stetigkeit durch die Szenen schwebt und tolkeinische Landschaften bedient, von rollenden, nebligen Hügelkuppen bis hin zu schlammigen, von Leichen übersäten Schlachtfeldern. Der Grüne Ritter ist geübt darin, zu zeigen, statt zu erzählen – Lowery lässt Bilder die Notwendigkeit des Dialogs ersetzen – es ist alles so überwältigend, skurril üppig und mühsam, dass die mehr als zweistündige Laufzeit zu unserem ultimativen Machttest wird.
Dev Patel spielt Gawain, den Neffen eines mitfühlenden Königs (Sean Harris), dessen Weihnachtsangebot der Sitz neben dem Königshaus ist. Ein bellender, von der Erde stammender Krieger, bekannt als der Grüne Ritter (Ralph Ineson), mit einer Wette. Wer seine Herausforderung annimmt, muss den Ent-ähnlichen Fremden schlagen, um den Sieg zu erringen, und wenn ja, muss sich der Champion ein Jahr später in die Kapelle des Grünen Ritters wagen, wo er jede Gewalt zurückzahlen darf, die die Menge sieht. Gawain sieht darin seine Chance, die Gäste an der Tafelrunde des Königs zu beeindrucken, und er bekommt ein schimmerndes Schwert (vermutlich Excalibur) überreicht. Es ist nur ein Spiel, flüstert der König – also schlägt Gawain dem Grünen Ritter den Kopf ab. Ein Held freut sich, aber welches Schicksal erwartet Gawain, wenn das Jahr vorbei ist?
Der Grüne Ritter nimmt eine kämpferische Haltung gegen Hybris ein und hinterfragt den Kontext von Tapferkeit, indem er den oft betrunkenen Gawain an einem entscheidenden Scheideweg einsetzt. Machen Gewalt und Eroberung einen tapferen Ritter oder Klugheit und Kontemplation? Der Grüne Ritter fordert Gawain an einem Scheideweg der Reifung heraus – Gawain weiß, dass jeder Schlag, den er ausführt, ein Jahr später erwidert wird. Doch er enthauptet schnell seinen Rivalen, denn, naja, dumm sind die Übermütigen? Es ist ein seltsamer Aufbau für eine sich entfaltende Fabel, die zu Gawains Suche nach dem Grünen Ritter für seine eigene mutmaßliche Enthauptung wird. Dazu kommen Lowerys Metaphern über die Absolution durch Opfer und den unerschütterlichen Griff des Schicksals.
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Lowery verschleiert nie Gawains Zeit in der Geschichte, nach Arthur, aber immer noch inklusive eines ausgemergelten Zauberers (Merlin), des oben erwähnten runden Tisches und der engelsgleichen Darstellung von Excalibur. Heidentum und Christentum prallen aufeinander, als der moosige, entwurzelte Körper des Grünen Ritters einen Henker von Mutter Erde hervorbringt. Es gibt sogar eine ausdrückliche Verwendung des literarischen Einflusses der dreifachen Göttin (Mutter, Jungfrau, altes Weib), da Gawains magisch praktizierende Mutter (Sarita Choudhury) seine epische (ish) Suche überwacht – die in einem Moment der verlockenden Erlösung unglaublich eklig wird. Sprechende Füchse mit rauen Stimmen, Verführerinnen (Alicia Vikander) und halluzinogene Pilze schichten haufenweise Symbolik auf Berge von großartigem folkloristischem Geschichtenerzählen, aber es ist ein bisschen Bauch sprengend in Portionsgrößen. Schlimmer noch, all diese Elemente von Inzest und Blaspheme überschneiden sich in Anfällen von richtungslosem Stolpern, was die Müdigkeit bei schwindenden Zuschauern steigern kann.
Die ausgeschnittenen, eigenständigen Momente des Films sind spektakulär, während Patel die Beklommenheit und Tapferkeit in seinem hoffnungsvollen Abenteurer ausbalanciert. Erin Kellyman provoziert demütiges Kichern als faire Winfred, die um einen Akt der Freundlichkeit bittet, als Gawain versehentlich in ihrem leeren Bett liegt – in eine dampfende Quelle eintauchen und ihren Schädel lokalisieren, denn sie ist kein Mensch mehr. Barry Keoghan spielt einen lautstarken Aasfresser, dessen hinterhältige Narrenpossen ein notwendiger Kontrast zu fröhlicher Kriminalität sind. Joel Edgerton und Alicia Vikander strahlen Verführung als Jägerlord und manipulative Lady aus, die Gawain für ihre eigenen Salontricks einladen – bloße Nebenquests neben Gawains zentraler Erzählung, aber immer die merkwürdig fesselndere Auslosung.
Ich bin sowohl beeindruckt als auch etwas frustriert davon Der Grüne Ritter allein auf seine Fähigkeit, diese zu verbrennen Herr der Ringe Geschicklichkeitsschüsse in mein Gehirn, während ich gleichzeitig jede Menge Geduld auf die Probe stelle. Sie werden jede Sekunde der Filmdauer spüren, was zu einem Problem wird, wenn sich Gawains parabolische Ausrichtung der Axtklinge des Grünen Ritters in Verwicklungen verschlingt. Alle Artus-Referenzen, Hexerei-Untertöne und die lockere Galanterie der alten Jahrhunderte spielen gegeneinander, während sich filmische Kapitel durch Texthinweise auf dem Bildschirm verstärkt anfühlen, die die authentische Handschrift der Ära widerspiegeln (und etwas schwierig zu entziffern sein können). Die meisten Kritiker werden beschreiben Der Grüne Ritter wie viele Filme, aber das Schöne an diesem Deskriptor liegt in seiner vielfältigen Verwendung, sei es ein glänzendes Positiv oder ein verdammtes Negativ. Ich sitze irgendwo dazwischen – gekitzelt, belustigt und ein bisschen verärgert, aber immer noch völlig in Anerkennung von Lowerys Auge für fantastische Transportmittel zum Einsturz von Schlössern.
David Lowery nimmt die Zuschauer mit auf eine wundersame Suche nach Feudalismus, Märchen und Körperflüssigkeiten – schließlich ist dies ein A24-Film. Meiner Meinung nach ist dies ein zu langer Weg, da die Kinematographie verweilt, als ob jeder Grashalm seine gebührende Anerkennung im Rampenlicht verdient, besser zusammengefasst durch seine anekdotischen Lebenslektionen, während Dev Patel sich den Unbekannten seiner Handlungen stellt. Das Ganze hat einen Kettenhemd-Charme und eine schlüpfrige Anonymität, und während letzteres zu einem büscheligen Dickicht wird, das schwerer zu durchschneiden ist, je mehr es überwächst, biete ich es dennoch an Der Grüne Ritter mein Schwert als Zeichen der Unterstützung.
