TIFF Review 2020: „One Night in Miami“ markiert Regina King als Regisseurin, die man sich ansehen sollte
Unser Urteil
Regina Kings Regiedebüt ist ein lebendiges und wunderschön gespieltes Drama, das das Leben von vier der größten Ikonen der schwarzen Geschichte konkretisiert.
Für
- • Regina King ist bemerkenswert selbstbewusst hinter der Kamera.
- • Alle vier Leads sind hervorragend.
- • Die Geschichte vermeidet trockene Debatten und Gesprächsthemen zugunsten gelebter Beziehungen.
Gegen
- • Der Film entkommt nicht immer der Inszenierungsnatur seines Ausgangsmaterials.
Mehrere prominente Schauspieler geben dieses Jahr ihr Regiedebüt bei TIFF, aber am heißesten gehyped ist der Titel von allen Eine Nacht in Miami , unter der Regie von Regina King. Ein Jahr nach ihrer Oscar-Preisträgerin Wenn die Beale Street sprechen könnte und frisch von ihrer Emmy-Nominierung für Wächter , einer der berühmtesten Charakterdarsteller Amerikas, ist nun bereit, Hollywood hinter der Kamera zu dominieren. Wenn man diesem Film und den Raves aus Venedig Glauben schenken darf, dann hat sie eine tadellose Karriere als Filmemacherin vor sich.
Basierend auf dem Stück von Kemp Powers (der sein eigenes Werk für die große Leinwand adaptiert hat), Eine Nacht in Miami nimmt seine Erzählung aus der Geschichte. Am 25. Februar 1964 trat der Boxweltmeister im Schwergewicht, Sonny Liston (Aaron D. Alexander), gegen den heißen jungen Nachwuchsstar Cassius Clay (Eli Goree) an. Trotz seines Rekords verlor Sonny und Clay wurde legendär. An diesem Abend traf sich Clay mit dem NFL-Rekordbrecher Jim Brown (Aldis Hodge), dem sogenannten Erfinder der Soulmusik Sam Cooke (Leslie Odom Jr.) und dem Aktivisten Malcolm X (Kingsley Ben-Adir). King und Powers stellen sich vor, was in dieser Nacht passiert ist, in der sich Ikonen zum Feiern und Nachdenken trafen, ein Abend, an dem jeder von ihnen am Abgrund des Wandels steht.
Theaterstücke für das Kino zu adaptieren ist eine knifflige Aufgabe, die einige der besten Regisseure zu Fall gebracht hat. Es ist allzu leicht, in den Bühnenaspekten des Ausgangsmaterials stecken zu bleiben, besonders wenn die betreffende Geschichte vier äußerst berühmte Persönlichkeiten enthält, die das Gewicht der Geschichte auf ihren Schultern tragen. King hat die nicht beneidenswerte Aufgabe übernommen, dieses äußerst faszinierende Konzept in etwas von echtem Gewicht zu verwandeln, ohne seine zentrale Menschlichkeit zu verlieren, und sie bewältigt dies mit einer solchen Leichtigkeit, dass man glauben könnte, sie würde seit Jahren Filme leiten. Die Kamera navigiert schlau durch das beengte Hotelzimmer, in dem die meiste Action stattfindet, und findet die Energie, ohne sich stagnierend zu fühlen. Kings versierter Stil zeigt seine Hand in Momenten des Flairs, wie wenn die Kamera bei Jim bleibt, während er sich während eines angespannten Kampfes mit den anderen im Badezimmer versteckt, oder wenn Malcolms Leibwächter pflichtbewusst an der Hoteltür stehen und lauschen, wie sich dahinter die Geschichte entfaltet sie mit Neugier.
Dies ist ein Treffen von Ikonen, und King ist sich der Macht der Ikonographie sehr bewusst, obwohl sie sie klugerweise sparsam einsetzt, wie zum Beispiel eine Overhead-Aufnahme des Kampfes Liston-Clay, die das berühmte Foto des noch bevorstehenden Rückkampfs widerspiegelt. Alle vier dieser Männer leben mit der Kraft dieser Verantwortung, und die Prekarität davon macht den Kern ihrer faszinierenden Gespräche aus: Malcolm möchte, dass Sam in der Öffentlichkeit lauter wird, aber Sam sieht echten Wert darin, ein weißes Publikum anzusprechen; Cassius ist bereit, zur Nation of Islam zu konvertieren, aber seine Freunde sind müde von der Aussicht; Jim lebt, als hätte er alles gesehen, bleibt aber zwischen Pflicht und Ehrgeiz hin- und hergerissen. Alle sind durch Größe, Vermächtnis und die endlosen Erinnerungen daran verbunden, dass Rassismus sie, egal wie erfolgreich sie sind oder sein werden, für immer behindern oder versuchen wird, sie völlig zu zerstören. Eine Eröffnungsszene, in der Jim eine scheinbar süße Begegnung mit einem freundlichen Freund der Familie hat, bevor er ihm jovial sagt, dass er in seinem Haus keine N-Wörter zulässt, trifft den Zuschauer wie ein Schlag ins Kinn.
Was trockene Debatten und Gesprächsthemen hätte sein können, erwacht dank eines Quartetts makelloser Darbietungen zum Leben. Aldis Hodge glänzt als Jim Brown, Leslie Odom Jr. verleiht Sam Cooke die richtige Mischung aus Prahlerei und Brodeln und Eli Goree verleiht Clay den übermütigen Charme, ohne ihn parodistisch zu übertreiben. Herausragend ist jedoch Kingsley Ben-Adir als Malcolm X. Wir sehen den Redner und Politiker, aber auch den stillen Familienvater, der mit seinen Freunden herumalbert. Er ist scharfsinnig und hat keine Angst davor, auf die Knöpfe aller zu drücken, auch wenn er sich mit seinen eigenen Zweifeln an der Nation of Islam auseinandersetzt. Er ist sowohl der Mensch als auch das Symbol. King gibt jedem Schauspieler Raum zum Atmen und seinen Moment im Rampenlicht zu haben, aber die besten Szenen sind diese Interaktionen. Wir bekommen einen echten Einblick in die gelebte Natur dieser Partnerschaften. Cassius spricht mit Malcolm auf eine Art und Weise, wie er es mit den anderen nicht tun würde, während Sam in der Lage ist, Malcolm mit genug Ernsthaftigkeit und Heiterkeit auf eine Art und Weise zu stechen, wie es nur Freunde können. Dies sind jahrelange Bindungen, die durch heftige gesellschaftspolitische Diskussionen gezeigt werden, und es ist ein Beweis für King und Powers, dass diese Dynamik so magnetisch und authentisch ist, wie sie ist.
Während Eine Nacht in Miami mag nicht immer seine Bühnenursprünge ablegen, das Ergebnis ist etwas so lebendiges und wirklich unterhaltsames, dass Sie sich wahrscheinlich nicht um seine kleinen Fehler kümmern werden. Es lädt Sie ein, bittet Sie, zuzuhören, und lässt seine gewichtigen Fragen zum Nachdenken verweilen.
Eine Nacht in Miami ist ein Teil unserer TIFF-Abdeckung.
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