Wie Fargos Musik-Supervisor die groovigen Sounds der zweiten Staffel auswählte
Chris Large / FX FARGO - „The Castle“ - Folge 209 (Ausstrahlung Montag, 7. Dezember, 22:00 Uhr) Bild: Jean Smart als Floyd Gerhardt, Angus Sampson als Bear Gerhardt, Zahn McClarnon als Ohanzee Dent.
Trotz des Blutvergießens des Tages schlich sich ein Lächeln mit Heimweh auf Lou Solversons (Patrick Wilson) Gesicht, als er in Folge 9 von seine todkranke Frau anrief Fargo's Zweite Staffel. Dieses Lächeln wurde nach ein paar unbeantworteten Klingeltönen besorgt, aber bevor Lou sich zu viele Sorgen machen konnte, lenkte ein Einschussloch im Fenster auf dem Parkplatz seine Aufmerksamkeit ab. In der Zwischenzeit sang die Band Dr. Hook & the Medicine Show verzweifelt: 'Ich möchte sie nur verabschieden.'
Diese Szene und ihre Begleitung durch Shel Silversteins Gedicht 'Sylvias Mutter' mit Musik von Dr. Hook & the Medicine Show ist einer der fünf besten musikalischen Momente der Saison bei Maggie Phillips. Mehr als der Stil der Coens oder sogar der Stil von Fargo In der ersten Staffel nennt Phillips die Sounds der 70er Jahre im Allgemeinen als ihren größten Einfluss. Einige andere Klassiker aus dieser Zeit runden ihre anderen musikalischen Lieblingsmomente der Saison ab: Fleetwood Macs 'Oh gut' die während der Eröffnungsmontage der ersten Folge spielt; Billy Thorpes 'Kinder der Sonne' die von Hintergrundmusik zu einer Jukebox-Melodie wechselt, während Rye Gerhardt (Kieran Culkin) einen Richter in ein Diner verfolgt, ebenfalls in Episode 1; Burl Ives ''Eine Stunde vor der Posse' was eine grimmige Veränderung in Eds (Jesse Plemons) Charakter unterstreicht, als er das aufräumt, was Phillips in Episode 2 Peggys (Kirsten Dunst) 'Debakel' nennt; und Jethro Tulls 'Lokomotivatem' aus der Eröffnungssequenz von Episode 7.
Phillips kam zu Fargo in Staffel 2 die entmutigende Aufgabe übernehmen, den einzigartigen Stil und die vielseitige Besetzung des Krimidramas der Anthologie klanglich zusammenzubringen. Ihre Songauswahl hat es immer wieder geschafft, die Exzentrizität der Show zu verstärken und einen Soundtrack zu erstellen, der die Handlung und ihre Themen vorantreibt. 'Ich versuche, das Geschichtenerzählen zusammen mit der Musik zu unterstützen', sagt Phillips. 'Mit einer so breiten Geschichte, nicht wie im Mainstream, sondern wie in der Masse, und mit Charakteren, die so einzigartig und vielfältig sind, muss die Musik passen.'
Wir haben mit Phillips über ihre Wahl bei der Musikauswahl gesprochen, und hier ist, was wir herausgefunden haben.
EP Noah Hawley war persönlich in den Musikprozess involviert
Das Brainstorming für Musikideen begann mit dem Autor und ausführenden Produzenten Noah Hawley zu Beginn des Entwicklungsprozesses der Saison, wobei Phillips den Großteil ihrer Recherchen durchführte, bevor eine der Folgen gedreht wurde. Sie blieb dann bis zu den späteren Bearbeitungsphasen für jede Episode in den Prozess involviert. 'Sobald sie den Director's Cut hatten, ging ich mit Jeff Russo und Noah (Komponist der Serienmusik) in die Folge und schaute mir die Folge an', sagt Phillips. „Nach jedem Akt machten wir eine Pause, sprachen über die Musik, die (Noah) dort haben wollte, ob es nun Songs oder eine Partitur sein sollte, und danach gingen Jeff und ich für ein paar Tage zum Scrambling. Er würde schreiben und ich würde zuhören, und dann haben wir angefangen, Sachen einzubauen. “
Es gibt Ostereier zu den Filmen von Coen Brothers
Bei der Auswahl der Songs für die zweite Staffel hatte Phillips verschiedene Quellen, um sich inspirieren zu lassen, und es gab viele Möglichkeiten, den Filmen von Tribut zu zollen Fargo Schöpfer Joel und Ethan Coen. Während der gesamten Saison verteilte sie zeitgemäße funky Coverversionen von Songs wie „Just Dropped In“ ( durchgeführt für Fargo von White Denim ), abgebildet sein in; charakterisiert in Der große Lebowski und 'Mann der ständigen Trauer' ( aufgenommen für die Show von Blitzen Trapper ), von Oh Bruder, wo bist du? Aber sie wollte den Stil der Filme der Coen-Brüder nicht mit ihren eigenen Musikwahlen nachahmen. 'Ich habe nicht versucht, im Soundtrack das zu tun, was die Coen-Brüder in einem Soundtrack tun', sagt Phillips. 'Bei den Coverversionen ging es eher um eine Anspielung auf diese enorme Arbeit.'
Songcover von bestimmten Künstlern wurden in Auftrag gegeben
Die Arbeit, die Phillips geleistet hat, um den Soundtrack der Saison zusammenzubringen, ging viel tiefer als die Auswahl von Songs von Hitmachern der 70er Jahre. Die meisten Songcover wurden speziell für die Saison in Auftrag gegeben. Phillips verbrachte Wochen damit, mit Hawley zu kommunizieren und Künstler zu erreichen, die ihnen genau die richtige Behandlung geben konnten. „Nachdem wir uns entschieden hatten, welcher Künstler ein Cover machen würde, haben wir den Song speziell für den Künstler ausgewählt, oder wenn wir einen Song kannten, den wir wirklich machen wollten, haben wir einen Künstler speziell für den Song ausgewählt“, sagt Phillips. 'Die Idee war nicht, dass wir eine 70er-Jahre-Version von' Man of Constant Sorrow 'machen, sondern dass Blitzen Trapper eine 70er-Jahre-Version von' Man of Constant Sorrow 'macht.' Einige der anderen Cover der Show beinhalten Hawley selbst 'Hat niemanden außer dem Baby zurückgelassen' und Shakey Graves spielen 'O, Tod' (beide Rückrufe an Oh Bruder, wo bist du? ). Spoon-Frontmann Britt Daniel lieferte auch ein akustisches Cover von Creedence Clearwater Revivals 'Run Through the Jungle' (ein weiteres) Big Lebowski Referenz). Ursprünglich wollte Daniel das Cover als Demo, aber Phillips gefiel es so gut, dass es in die Show kam.
'Das einzige Cover, das nicht für die Show in Auftrag gegeben wurde, war Bon Iver und die Häuptlinge 'Unten im Weidengarten' Sagt Phillips. 'Wir haben tatsächlich versucht, eine Originalaufnahme dafür zu bekommen, aber nichts, was wir uns einfallen lassen konnten, war so großartig wie Bon Ivers Version, also haben wir nur das bereits vorhandene Cover erhalten.'
Budgetprobleme bedeuten, mit ein paar Songs kreativ zu werden
Die kreative Kontrolle über Songs und Künstler lag während der gesamten Entwicklung bei Phillips und Hawley, aber ein Teil der Herausforderung bestand darin, das Budget einzuhalten. MGM arbeitete größtenteils mit ihnen zusammen, aber Budgetprobleme führten manchmal zu einfallsreicheren Songentscheidungen. Ein Beispiel für Budgetprobleme, die den Sound der Show prägten, war im Vorfeld des klimatischen Motel-Shootouts in Episode 9. Obwohl Phillips John Cales 'Gun' für die Szene verwenden wollte, war der Song der endgültige Schnitt Junctions 'Zauberer'. Phillips erklärt: 'Man bekommt kreative und großartige Dinge daraus.'
Ein Soundtrack der 2. Staffel kann oder kann nicht passieren
Für Fans, die sich auf einen offiziellen Soundtrack der zweiten Staffel freuen, liegt es an MGM, zu entscheiden, ob er veröffentlicht wird. Aber mit der Menge an Buzz Fargo Phillips sagt, dass sie zuversichtlich ist, dass es passieren könnte. 'Es ist schwer; Soundtracks verdienen nicht mehr so viel Geld wie früher, aber ich denke, wir haben etwas ganz Besonderes und Einzigartiges entwickelt “, sagt Phillips. 'Wir haben so viele Songs, von denen die Leute noch nie zuvor gehört haben, obwohl sie seit 40 Jahren existieren, und zwischen diesen und den Covers gibt es eine Menge, die man einschließen könnte.' Aber für den Moment, Fargo Musikfans können mehr von Phillips 'musikalischen Kurationsfähigkeiten bei einem weiteren bevorstehenden Projekt mit Hawley hören und wenn sie für die dritte Staffel der Show zurückkehrt.
Fargo , Herbstfinale, Montag, 14. Dezember, 10 / 9c, FX
