Fantasia Fest Review: 'Dinner In America' ist eine leckere dunkle Komödie, die von Punk-Wut angetrieben wird
Unser Urteil
„Dinner In America“ bietet eine romantische Komödie für die Außenseiter, die Missverstandenen und diejenigen, die keine Angst vor ein wenig Chaos haben.
Für
- 🎸Kyle Gallner als fleischgewordener Punk.
- „Emily Skeggs als Superfan.
Gegen
- „Besser als Romanze.
- 🎸Edgy um der edgy willen manchmal.
Fick den Rest von ihnen, fick sie alle, fick sie alle außer uns.
Die obigen Texte, vorgetragen von der geächteten und gemobbten Patty (Emily Skeggs), haben eine emotionale Schlagkraft, die ich basierend auf der ersten Passage von Adam Rehmeier niemals vorhergesagt hätte Abendessen in Amerika . Was als nihilistische Satire über die Vorstädte des Mittleren Westens beginnt, entwickelt sich zu einer Hymne für die Ausgestoßenen, produziert von dem unwahrscheinlichsten Paar. Es ist Punk-as-Hell auf grob anarchistische Weise, verbirgt aber unkonventionelle Süße hinter zynischen Abwehrmechanismen. Etwas, das Sie von früheren Sequenzen voller schwuler Panikdialoge (als Kommentar) und Bastardisierungen des roten, weißen und blauen Traums nicht erwarten würden, ersteres hätte ich mit weniger machen können, aber dennoch herrscht Aufrichtigkeit vor. Gegen alle Widerstände.
Kyle Gallner spielt Simon, einen Sänger, der sich unwissentlich mit einem Superfan (der oben erwähnten Patty) einlässt, bis die Hitze der Polizei nachlässt. Warum merkt Patty nicht, dass sie John Q, den Leadsänger von Psyops, beherbergt? Simon trägt auf der Bühne einen schwarzen Skimast (denken Sie an Pussy Riot), um tagsüber gegen verschiedene Gesetze zu verstoßen und nachts trotzdem anonym die Menge zu rocken. Pattys unterdrückerischer Haushalt, frei von Bier und Versuchungen, ist Simons Albtraum, aber seine einzige Option. Dann passiert das Unerwartete: Simon verliebt sich in Pattys buchstäbliche Naivität, als sie mit ihrem freigeistigen Rockstar-Crasher das Leben neu erfährt.
Simon und Patty sind eine Abrechnung in ihrem Americana-Gefängnis, in dem Perfektionsideale an Bibelgürtel-Blasen erinnern. Die Jocks, die ständig das F-Wort homosexuelle Beleidigungen mit unaufhörlicher Wiederholung verwenden und durch Beobachtung (enge passende Trainingsanzüge) einige Triebe unterdrücken. Die gleichen Mobber belästigen Patty, weil sie langsam ist, und bezeichnen sie oft mit der gleichen Feindseligkeit als das „R-Wort“. Es ist zweifellos ein giftiges Nebenprodukt des Aufwachsens in einer kleinen Stadt, in der jeder wie weißgetünchte Klone aussieht, denkt und sich benimmt, aber es ist auch ein überstrapazierter Ausdruck, um verschlossene Köpfe hervorzuheben. Der Punkt ist klar, und Aggro-Bro-Stereotypen müssen diese überhebliche Grobheit nicht zu dunkler Komödie treiben.
Allerdings sind Simons Essensqualen eine so herrlich hinterhältige Art, die Definition von „normal“ in unserer gehirngewaschenen Kultur auszunutzen. Simons frühe Interaktionen mit einer zufälligen Familie sind das pittoreske nationale Symptom, wenn Mama Glas für Glas Wein trinkt, während Papa und Sohn ihre Augen auf einen Fernseher kleben, während zwei Männer sich schlampig hausgemachte Köstlichkeiten in den Mund schaufeln. Oder Sie haben Pat Healys eintägigen Missionarsvater für Patty, der sich über Schärfe beschwert und allergisch auf alle ethnischen Lebensmittel zu sein scheint, die sein kaukasisches Selbst nicht verarbeiten kann (verstehen ist vielleicht die bessere Terminologie). Kulinarische Bedeutung wird betont, da jeder bedeutende Meilenstein, fast jeder Höhepunkt der Straßenunebenheit, entweder in einer krümeligen Burgerbude oder um einen Esstisch herum stattfindet.
Es gibt ein absolut perfektes Zitat eines Restaurantkritikers, dessen Name mir entfallen ist, darüber, wie das Restaurant und das Speiseerlebnis zuerst die persönliche Interaktion und dann das Essen fördern. Wir versammeln unsere Lieben um Pizzapasteten, Nacho-Platten oder Steak-Feste, um Geschichten zu teilen, zu kauen, aber letztendlich um präsent zu sein. Die Art und Weise, wie Simon Rehmeiers Darstellung ausnutzen kann, wie dieses Gemeinschaftsgefühl den Mainstream-Praktiken entgeht – wie ahnungslose Ehemänner Bier tuckern, während ihre Frauen offen mit verrückten Gästen flirten – betont, wie wir uns selbst vergessen haben. Ausgiebige Truthahn-Abendessen sind in einem Haus voller Funktionsstörungen ein reines Kopfgeld; Simon und Patty teilen ihren ersten leidenschaftlichen Kuss über durchweichten hawaiianischen Sandwiches (Stil des Mittleren Westens) in einer lokalen McDonalds-Abzocke. Es geht nicht um die Qualität des Essens. Es geht um Ihr Unternehmen und die Momente, die Sie schaffen.
Erlauben Sie mir diesen Übergang zu Pattys und Simons Beziehung, in der jeder Darsteller glänzt. Kyle Gallners Rebell mit einem Feuerwanzenproblem ist der Konzernhass, der Abscheu vor Ausverkäufen, Weed ist die Antwort des Zynikers, der die Welt durch abgestumpfte Optiken sieht. Wütende Augen, die von der sozial unbeholfenen Patty gezähmt werden, während sie all ihre ersten Begegnungen mit Simon erlebt. Ein Mädchen, dessen Eltern ihr den Zugang zu einem Konzert verweigern, weil The Alliance wie eine militante Gruppe klingt.
Patty beweist Simon, dass sich trotz der Scheiß-Sandwich-Natur des Lebens jeder geliebt fühlen kann. Simon gewährt Patty ihre Stimme, durch Texte und Angst, damit sie ihre Individualität von den unzähligen vielen zurückfordern kann, die sie weggeschnappt haben. Gallner trifft immer der grungige, gefährlich charismatische James Dean auf Henry Rollins Hybrid mit einem Faible für Whack-A-Mole. Emily Skeggs verzerrtes, nervöses Gesicht und projizierte Unsicherheiten verschwinden, während die Schauspielerin das wachsende Selbstvertrauen ihrer Figur durch unberechenbare Tänze oder kichernde „Rache“-Nervenkitzel erlangt.
Das gewinnt am Ende Abendessen in Amerika . Diese wütende, abtrünnige Energie, die sich inmitten von verschwitzten Lagerhausshows, Verfolgungsjagden mit der Polizei, Hähnchen-Cordon-Bleu und toten Katzenkadavern in etwas Herzerwärmendes verwandelt, brachte früher diejenigen in Verlegenheit, die einen Arschtritt brauchten. Wie wütende Balladen über Mikrowellen-Dinner, die von Uncle Sam serviert werden, Pop-Power-Balladen über Herzensbrüche und verwandte Seelen inspirieren. Adam Rehmeier findet Sinn im Chaos, Mitgefühl im Verlassensein, sobald sich der von Offensive getriebene Anfang des Films in den Angriff eines Paares gegen gehässige Klassenkameraden, desillusionierte Heimatländer und jeden anderen glättet, der es wagt, das Schicksal eines anderen zu schreiben.
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