„Promising Young Woman“ und die Geschichte der Vergewaltigungs-Rache-Fantasie
Carey Mulligan in „Vielversprechende junge Frau“. (Bildnachweis: Focus Features)
Der Anhänger für Vielversprechende junge Frau , das Regiedebüt von Die Krone Schauspielerin und ehemalige Eva töten Showrunner Emerald Fennell, schlägt eine bekannte Geschichte vor. Cassie, gespielt von Carey Mulligan, wird gezeigt, wie sie von verschiedenen Männern abgeholt wird, während sie kurz davor ist, vor Trunkenheit zu ohnmächtig zu werden. Als sie versuchen, sich mit ihr durchzusetzen, passiert etwas Unerwartetes. Der Trailer ist voller stilistischem Flair, einem rachsüchtig aussehenden Mulligan in einer ungezogenen Krankenschwesteruniform mit einem Skalpell in der Hand und einem köstlichen, saitenlastigen Cover von Britney Spears’ Toxic. Es wäre Ihnen verziehen, wenn Sie sich diesen Trailer ansehen und denken, Sie würden gleich eine herrlich kathartische Vergewaltigungs-Rache-Fantasie sehen, die Art von gewalttätiger Raserei, die gleichermaßen schockiert und beeindruckt. Während Vielversprechende junge Frau ist technisch gesehen ein Vergewaltigungs-Rachefilm, es ist nicht der, den Sie wahrscheinlich erwarten. Tatsächlich kann es 2020 nicht mehr so eine Geschichte sein.
Es ist nicht so, dass die Gesellschaft jemals eine gesunde Einstellung zu Sex gehabt hätte, aber die Geschichte Hollywoods wurde ausdrücklich durch verdrehte soziale Sitten in Bezug auf das Thema definiert. Der Motion Picture Production Code von 1930, eine Reihe von Branchenrichtlinien zur Selbstzensur, die „Anstand“ auf der großen Leinwand predigten, verbot ausdrücklich, was als „jede Schlussfolgerung auf sexuelle Perversion“ beschrieben wurde, sowie „jede zügellose oder anzügliche Nacktheit – tatsächlich oder als Silhouette; und jeder lüsterne oder zügellose Hinweis darauf durch andere Charaktere im Bild.' Es wurde auch vorgeschlagen, Themen wie Vergewaltigung, Sympathie für Kriminelle und „exzessives lustvolles Küssen“ mit besonderer Sorgfalt zu behandeln.
Angesichts dessen, wie stark Hollywood von den damals mächtigen Kräften der katholischen Kirche und verschiedenen religiösen Gruppen bestrebt wurde, ist es kein Wunder, dass die Einstellung der Branche zu Sex oder angedeuteter Sinnlichkeit notorisch archaisch wurde. Sicher, Sie könnten eine sexy Femme Fatale zeigen, die versucht, ihren Mann zu bekommen, aber die Chancen stehen gut, dass sie am Ende tot oder auf andere Weise „bestraft“ wird, um das Publikum daran zu erinnern, dass ein solches Verhalten zu verurteilen ist. Wenn Vergewaltigung dargestellt wurde, war sie oft stark sexualisiert, wie im berüchtigten Western von Howard Hughes aus dem Jahr 1943 Der Gesetzlose , ein Film, der sich fast ausschließlich auf der Grundlage von Jane Russells Dekolleté und einer Szene verkaufte, in der sie angegriffen wird, aber angeblich angenehm für sie ist. Sie könnten in einem Film nicht einmal Worte wie verführen oder schwanger sagen, geschweige denn vergewaltigen.
Der Code verfiel ungefähr zur gleichen Zeit, als das traditionelle Studiosystem zu bröckeln begann, und Filme wurden deutlich reifer im Umgang mit diesen zuvor tabuisierten Themen. Die 1970er Jahre sahen den doppelten Aufstieg zweier großer Kräfte: der Feminismus der zweiten Welle und das Genre der Ausbeutung. Gemeinsam machten sie die zutiefst spaltende Vergewaltigungs-Rache-Fantasie zu einem vertrauten Merkmal von Horrorfilmen. Carol J. Clover, Autorin eines der wichtigsten Werke der Horrorkritik, Männer, Frauen und Kettensägen , stellte fest, wie eng die beiden Konzepte miteinander verwoben waren. In den 70er Jahren wurde Vergewaltigung als soziales Problem ernster genommen, eines, das wir bald als globale Krankheit verstehen würden.
Es war zwar nicht der erste, aber vielleicht der bekannteste Film dieses Genres in den Kinderschuhen Ich spucke auf dein Grab . Meir Zarchis Horror ist bis heute ein zutiefst erschütternder Film, den man durchstehen muss, da seine langatmigen Darstellungen von Gruppenvergewaltigungen fast ein Drittel seiner Laufzeit einnehmen. Der Film wurde in mehreren Ländern verboten, im Vereinigten Königreich als „videofies“ eingestuft und von Siskel und Ebert als „ein unmenschlicher, kranker Film“ verurteilt. Die häufigste Kritik war, dass der Film in den Vergewaltigungsszenen schwelgte. Zarchi, so behaupteten sie, wollte seinen Kuchen haben und ihn essen, indem er eine abscheuliche, ausbeuterische Angriffsszene zeigte und sie dann als Ermächtigung rechtfertigte, indem er dem Opfer eine Waffe gab. Carol Clover fand größere Tiefe in dem Film und nannte ihn „ein fast kristallklares Beispiel für die zweiachsige Rachehandlung, die im modernen Horror so beliebt ist“. Es war, so behauptete sie, ein Film, der „nicht schockiert, weil er fremdartig ist, sondern weil er zu vertraut ist, weil wir erkennen, dass die Emotionen, die er hervorruft, regelmäßig von der großen Leinwand ausgelöst, aber fast nie unverblümt als das anerkannt werden, was sie sind“.
Es gibt Dutzende. möglicherweise Hunderte von Vergewaltigungs-Rachefilmen, die in die Fußstapfen von treten Ich spucke auf dein Grab , von Abel Ferrara Frau 45 to Lars Von Trier's Dogville bis 2017 Rache . Die Ästhetik und die Handlung können sich ändern, aber die grundlegende Erzählstruktur ist normalerweise dieselbe: Eine Figur (normalerweise eine ziemlich dünne weiße Frau) wird von einem oder mehreren Männern gewaltsam angegriffen und dem Tod überlassen, aber sie überleben, um sich blutig an denen zu rächen, die verletzt wurden Ihnen. Es ist ein absichtlich einfaches Setup, das auf maximale Katharsis ausgelegt ist, und darin könnte der Hauptgrund liegen, warum das Genre die Zuschauer weiterhin spaltet.
Die häufigste Kritik an Vergewaltigungsphantasien ist, dass sie Vergewaltigung eher verherrlichen als verurteilen. Filme sind in erster Linie zur Unterhaltung gedacht, also verwandeln solche Filme nach dieser Logik nicht absichtlich oder nicht Vergewaltigung in Unterhaltung? Es hilft nicht, dass wir Jahrzehnte, sogar Jahrhunderte kultureller Darstellungen von Sex und Vergewaltigung durchleben mussten, die es sexualisieren oder für billigen Nervenkitzel verwenden. Insgesamt ist Vergewaltigung ein wild überstrapazierter Tropus in der Popkultur. Denken Sie daran, wie viele Filme, Fernsehserien, Bücher, Comics usw. Sie konsumiert haben, in denen einer weiblichen Figur etwas Schreckliches passiert, nur um den männlichen Helden zu motivieren.
In Irreversibel , Gaspar Noés umstrittener Thriller, die Vergewaltigungs-Rache-Erzählung wird in der Zeit umgedreht. Das Publikum sieht die blutige Rache vor der Vergewaltigung und Prügelstrafe von Monica Belluccis Charakter, eine Szene, die in einer 10-minütigen ununterbrochenen Einstellung gedreht wurde. Für einige ist der Film unansehbar, und das nicht nur wegen dieser Vergewaltigungsszene. Seine Erzählung verweigert dem Publikum die kathartische Befreiung von der Rache, indem sie sie zuerst zeigt und sie als Angriff entlarvt, der wenig Trost oder Gerechtigkeit für alle Beteiligten bietet. Es ist ein natürlicher Teil der Evolution des Vergewaltigungs-Rache-Genres: Wie funktioniert die Einfachheit der Erzählung, wenn wir Jahrzehnte damit verbracht haben, zuzusehen, wie die Gesellschaft Vergewaltigungsopfer als Lügner, Goldgräber und Menschenhasser abtut?
Das Subgenre bleibt entsetzlich relevant, weil Vergewaltigungen für große Teile der Bevölkerung eine tägliche Angst sind. Die Angst, angegriffen zu werden, ist eine treibende Kraft hinter unzähligen Entscheidungen, die von Frauen getroffen werden, und Ihre Chancen, angegriffen zu werden, steigen erheblich, wenn Sie eine farbige oder transsexuelle Frau sind. Vergewaltigungsfilme zeigen diese demografischen Merkmale jedoch selten.
Vielversprechende junge Frau wurde als Vergewaltigungs-Rache-Fantasie der #MeToo-Generation beschrieben, eine Behauptung, die sicherlich verlockend, aber nicht ganz richtig ist. Es würde sicherlich ein Publikum für eine Geschichte von viszeraler Rache im Angesicht von Männern wie Harvey Weinstein und Donald Trump geben, aber es würde die verworrenen Zeiten, in denen wir leben, nicht vollständig veranschaulichen, und das ist das offensichtlichere Ziel von Fennells Film. Für ihre Heldin Cassie ist ihr Kreuzzug gegen einen Mann nach dem anderen ein Akt der Verzweiflung. Sie kann nicht wirklich hoffen, auf diese Weise wirklich etwas zu ändern, nicht nur, weil die Vergewaltigungskultur eine systemische Plage ist, sondern weil die Behörden Opfer so konsequent im Stich gelassen haben. Die Unterdrücker sind keine beängstigenden, seltsamen Männer in dunklen Gassen, sondern „nette Kerle“, die eine so glänzende Zukunft vor sich haben, und wäre es ihnen gegenüber nicht unfair, sie für etwas so Leichtsinniges wie die Anschuldigung einer besorgten Frau zur Rechenschaft zu ziehen? Es gibt keine emotionale Befreiung von Cassies Notlage, weil es selten eine für Vergewaltigungsopfer gibt. Die meisten Fälle kommen nicht vor Gericht oder werden nicht einmal der Polizei gemeldet.
Film ist ein Medium, das von Optionen der alten Schule lebt. Es ist eine Möglichkeit für uns, zu versuchen, uns selbst und unsere vielen Gefühle in der Welt herauszufinden. Wir sehnen uns nach Antworten, sauberen Lösungen für knifflige Fragen, und die Vergewaltigungs-Rache-Fantasie hat uns das schon lange geboten. Allerdings kann es jetzt nicht das gleiche Genre sein wie in den 1970er Jahren, irgendwas Vielversprechende junge Frau bekommt. Wir wissen, wie Traumata funktionieren, und wir wissen, wie das System uns immer wieder im Stich lässt. Film kann das widerspiegeln, und in den richtigen Händen bietet er das dringend benötigte Verständnis. Dann wieder wie Vielversprechende junge Frau können Sie wirklich hoffen oder wollen, so etwas zu verstehen?
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